在flash动画制作中，这一再重申感知造型要比光看着他重要。单是通过看着他，你必须重复地看来临摹局部。你感知它，实际上是设想你正处于它这种姿势。如果你要这么做，请起立，把你的画板放在地上，做同样的姿势。感觉着肌肉的拉伸，感觉着重心的起落。感觉这个动作所赋予的心理变化。比如，如果低下头，说明悲伤或失望;如果高昂着头，低沉见得骄傲、傲慢还是别的什么？所以全身的动作都是有含义的。如果你把这些印在脑海中，下次速写的时候，只是通过看，就能知道大概的变化。这样一来你可以从任何角度处理他们——至少在精神上你已纵观了全局。

这与那种效率低下且让人脖子僵硬的方法有着鲜明的对比，就是那种看一眼模特举起胳膊的角度再回头将其画在纸上，然后看一眼另一只低着的手在做什么再回头将它也画下来，然后再看看模特接下来做了什么，再返回到画纸上作相应的变化，等等。

“对造型的感知”是一种对不方便的视角有着极大帮助的方法，即一只胳膊和一条腿被视线遮挡住了情况。活物的造型由于许多迹象都能很清晰的说明问题，但那些没有生命和抽象物体则很难用线条去捕捉到。当你研究造型的时候，可以做出必要的调整来细致地刻画它们。毕竟，在动画的世界里你必须这样做。你全力以赴地将造型演绎出来——而不是练习阶段。我相信你们都有想象力，那就把它运用在画图中。如果你锁定一个造型并幻想将有用的姿势变换运用其中，这听起来有点像做动画了。