无论是制作周期长达几年的故事片，还是风靡了几十年的像兔八哥这样的动画短片，对于这些影片中的领衔主演，flash动画制作师可以随着时间的推移发展角色的个性，同时角色也会在影片长期播放的过程中发生改变，比如《辛普森一家》。

另一方面，动画短片可能只有一分钟左右的时间讲故事。我向阿特 巴比特请教如何在非常短的片子中塑造角色，采访内容如下。

问题：我记得，您所提到的所有角色的发展研究原本都是针对故事长片和剧场短片的。请问在一个时长为30秒或1分钟的影片中，您是如何确定一个角色的呢？

阿特 巴比特：呃，这是经常发生的事情。比如说，50年代中期，我在为“雪堆”产品制作的一个1分钟的广告（1956年获得纽约艺术总临的奖项）中，有一名妻子和她的丈夫，丈夫是个唠叨的人。妻子想要取悦丈夫，但她想要什么东西不是直接开口要，而是拐弯抹角地试探。

丈夫比较强势，而妻子比较顺从。你要考虑的不仅是他们内在的性格。。。。。。还要考虑他们的外表。他们是一对中年夫妻，此时你需要思考他们的外貌特征以及相似点，尤其当你不希望他们长得与其他典型的动画形象十分相似时。

导演/制片人约翰 赫布利和动画师/设计师阿特 巴比特借用并改编了喜剧演员斯坦 弗雷伯格通常能将复杂的肥皂剧情节精简到限定的时间内，这个剧本中只有两个词——“约翰”和“玛莎”。画面1先开场介绍了两个角色。我们看到一间简单装修的餐厅；玛莎是一个梨形身材的家庭主妇，穿着朴素的衣服，戴着一些简单首饰;约翰是一个50多岁有点发福的男人，已经秃顶，却还在试图用剩余的头发遮掩着，维护他的尊严和骄傲。约翰的头抬得高高的，在他的世界中，什么都是对的，他就是这个城堡的国王。玛莎则如阿特 巴比特在采访中描述的那样，表现出一副奴性讨好的姿态。她呈上一块蛋糕，等着约翰的赞赏。

在画面2中，过重的蛋糕显然没有得到约翰的欢心。他很生气，戏剧化地指责玛莎，但玛莎此时还不知道自己到底哪里触怒了丈夫。

在画面3中，玛莎哭着跑出房间，而约翰依然保持着非难的姿势（注意动作保持！）。约翰对于一件小事就作出如此过激的反应，体现出场景的弦外之音——他显然对玛莎所做的一切从来就没有满意过。这个男人太过于无情，这不是一块蛋糕的事情，可怜的女人，她的婚姻就是一个悲剧。

所有这些情节，都只是通过两个词的对话以及卓越的角色动画清晰地表达出来了。

画面4中，我们回到餐厅，短暂地切换到玛莎妈妈的镜头，她推荐“雪堆”产品，然后是玛莎使用该产品烘焙新蛋糕的简短序列。接着我们回到餐厅，在画面4中约翰正坐在那里生气。他的身体语言表述出压抑的愤怒，这愤怒使得他简单粗暴的回复也变得充满趣味性和戏剧性。

在画面中，玛莎和以前一样卑躬屈膝。但在画面5中，她向约翰呈献蛋糕的时候，表现得更为自信一些。画面5和画面6中，约翰惊恐的反应引出了潜台词——这场婚姻毁了，同时引出了肥皂剧的主题——约翰会喜欢这个甜点吗?他会有怎样的反应？在画面7中，像羽毛一样轻盈的蛋糕飘到桌面上，玛莎以胜利者的姿势站立着，约翰对新的招待表示满意，在画面8中，约翰和玛莎对等地站在一起。在画面9中，两人热烈地拥抱。在画面10中，约翰亲热地叫了一声“玛莎”，然后拉上场景中的窗帘，此时，播音员的画外音响起，平静地向我们介绍产品，而玛莎的傻笑告诉我们帘子后面正发生着什么。（画面9中玛莎背后的椅子是潜意识暗示的完美示例。）